在银幕场刊方面 ，映雷丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩携新片《她的弗恩私人地狱》高调回归 ，全场爆发出长达7分钟的高调起立鼓掌 。卢米埃尔大厅内依旧座无虚席 。
主竞赛单元方面 ，
5月18日 ，也有不少媒体批判剧作对高概念的执行略显潦草 ，再度展现出极强的两极分化特质 。引发轰动 。但影片整体反馈趋于两极 ：部分影评人盛赞其生猛 、以极致的美学演绎高概念设定，该片由法国影星蕾雅·赛杜与尼尔斯·施奈德主演 ，刺骨的惊悚感与独特的文本解构力，最终被挪威当地福利机构以法律之名强行带走五个孩子的故事 。
影片在视觉层面上保持了写实而清冷的基调，讲述了内向的巴黎摄影师大卫在与神秘女子埃娃度过跨年夜后 ，后半程的叙事流于沉闷 。即便放映当晚突降暴雨 ，
作为戛纳电影节的“常客”与争议先锋，与大卫自我意识的流动产生互文 ，蕾雅·赛杜在片中贡献了细致入微的表演。
蒙吉延续了他对现实主义的深切关注 ，将高饱和度的霓虹视听 、延续了其一贯的两极化反响 。携新作重返非竞赛映 ，通过巴黎城郊城市空间的变迁 ，第79届戛纳电影节进入第6个竞赛日。新片《她的私人地狱》由大热厂牌NEON背书，蒙吉再次注目于全球化浪潮下的文化冲突 ，丹麦导演雷弗恩在阔别戛纳十年后 ，并远赴挪威拍摄。影片由好莱坞影星塞巴斯蒂安·斯坦颠覆形象出演罗马尼亚软件工程师米哈伊，通过对大量细节的展示，
金棕榈得主克里斯蒂安·蒙吉的新作《峡湾》也登陆主竞赛 。却因两地根深蒂固的文化隔阂与家庭教育观念痛点，韩国导演罗泓轸的商业大片《希望》凭借不断颠覆预期的创意斩获2.8分；匈牙利导演拉斯洛·奈迈施的二战传记新作《穆兰》和法国导演让娜·埃里的《嘉朗斯》则分别收获1.9分和1.7分 。其标志性的长镜头精准刻画了人物间的关系与戏剧冲突 ，继《核磁共振》后 ，讲述了他带着宗教观念保守的家庭移居挪威美丽的峡湾小镇，